，行人的数量比记录中的鼎盛时期要少，但每个行走的人都带着明确的目的性，步履匆匆，很少有无目的的徘徊或聚集。

    他们脸上大多缺乏表情，是一种介于麻木与紧张之间的状态，但至少，不必再像过去那样，时刻警惕着可能从暗处伸出的枪口或利刃。

    治安的改善是另一个显著标志。

    每隔几个街区，就能看到由军用科技士兵、康陶安保人员，或者更令人瞩目的——五名一组的近卫军重卫队组成的巡逻小队。

    这些巡逻队的存在本身，就是新秩序最强有力的宣告。

    他们沉默地行走在街道上，淡金色的谐振护盾在霓虹灯下流动着微光，沉重的脚步声如同敲打在城市心脏上的节拍器。

    有他们经过的地方，连空气都仿佛凝固了几分，任何潜在的犯罪念头都在这种绝对的武力威慑下冰消瓦解。

    “城市暴力事件发生率较接管前下降百分之九十四点七。”伊格尼丝同步着数据，“残余犯罪活动多为小型财产纠纷或隐藏极深的系统性腐败，管理者系统正结合巡逻单位与监控网络进行持续清理。”

    街道的整洁度也提升了几个等级。

    过去堆积在角落的垃圾、破碎的玻璃、干涸的污迹大多已被清理。

    一些自律清洁机器人正在沿着人行道边缘缓慢移动，进行日常维护。

    然而，陈瑜的目光捕捉到了秩序下的残留痕迹。

    某些墙壁上，还能看到大片颜色略有差异的区块，那是被高压水枪或化学溶剂强行清除涂鸦后留下的“伤疤”。

    一些巷口深处，隐约还能看到焚烧过的残骸，那是反抗者或被清理的帮派据点留下的最后印记。

    这些痕迹无声地诉说着新旧秩序交替时不可避免的阵痛与暴力。

    最引人注目的，是街道两侧建筑外墙上的涂鸦。

    与过去那种覆盖每一寸空白、充斥着混乱、愤怒、色情或帮派标记的“视觉污染”不同，现在的涂鸦数量大幅减少，且风格发生了明显转变。

    许多墙面变得干净，或者只留下那些被判定为“无意义”、“低俗”或“具有挑衅性”的涂鸦被清除后的空白。

    而得以保留的，大多是些构图相对完整、色彩搭配和谐、具有一定艺术美感或明确正向主题的图案。

    一幅描绘着夜之城标志性全息广告塔的波普风格画作被保留了下来；另一面墙上，抽象的人物剪影在霓虹背景下舞蹈的图案也得以幸免。

    甚至有一整幅墙被用来绘制了某种风格化的、代表着“希望”的萌芽破土而出的图案，线条简洁而有力。